Por Silvia Cordero Vega / scorderovega@caligrafiar.com.ar
Origen
El uso de las tintas es milenario y sigue estando en discusión el verdadero origen de las mismas, se sabe que data tanto de China como del Antiguo Egipto. Lo cierto es que sí existen manuscritos tanto chinos, como egipcios que muestran la existencia de una sustancia liviana, ideal para escribir. Las tintas que usaban los ecribas medievales provenían de dos recetas usualmente preparadas en aquellos tiempos. Una era la mezcla del negro de humo con goma y agua que era realmente eficaz y duradera, y la otra era la mezcla de sulfato ferroso con una poción realizada de las agallas de roble. La venta comercial de tintas preparadas se popularizó en el siglo XVIII. El avance de la pluma metálica requirió otro tipo de tintas distintas a las usadas hasta ese momento con pluma de ave, ya que el tipo de tinta existente corroía las plumas metálicas. Luego en el siglo XIX, se empezaron a producir tintas más adecuadas para escribir con plumas metálicas. En 1856 se introdujeron los colores provenientes de anilinas que resultaron ser menos corrosivos que los colores anteriormente empleados.
El término tinta (del latin tincta) alude a ese líquido coloreado, fluido, que se utiliza para escribir o dibujar mediante un instrumento apropiado.
La importancia de la tinta no es menor, ya que, de una buena elección de la misma dependerá nada menos que la fluidez, la persistencia y la belleza de la escritura.
Variedad y tipos de tinta
Tintas hay de muchos tipos, colores y variedades. Tintas para dibujo, pintura, caligrafía y otros menesteres. Tintas muy pesadas, acuosas, fluidas, sutilmente translúcidas, tintas verdaderamente chinas o aquellas mal llamadas chinas.
La elección de una tinta para caligrafía es indispensable para llegar a un resultado óptimo. Debería por sobre todo, no ser corrosiva, ni dañina, ni fácil de borrar, y dicho una vez más, debería tener como características primordiales: fluidez, persistencia y belleza.
Por ejemplo, las que llevan la denominación waterproof (impermeables) son aquellas que no son modificadas por el agua cuando se secan. No son tan amigables, ya que contienen goma laca, la goma laca que es la que les da la propiedad de impermeables y justamente impide que la pluma se deslice bien. Son densas y algo pegajosas, no fluyen muy bien, pero sí son convenientes para hacer outlines y luego rellenar con otras tintas o acuarelas. Justamente la elección más acorde a la hora de escribir, sería elegir una tinta non-waterproof (permeables) que permite una gran fluidez y por lo tanto una buena manipulación de las herramientas.
La llamada y comercializada como Indian ink es para algunos el producto final del frotado de una barra de tinta china con una barra de tinta japonesa la cual se vende ya preparada en frascos de tinta líquida.
Las tintas estilográficas no son tan recomendables para caligrafía por ser más acuosas y además están pensadas para usar con este tipo de plumas.
Cuando observamos un antiguo manuscrito y nos deleitamos con su color negro amarronado o sepia debemos saber que este color no fue originariamente así, ya que cuando fue escrito, las tintas eran negras pero con el tiempo el negro se amarronó por el paso del tiempo. En el mercado existen tintas de color sepia que se realizan a través de los taninos de ciertos árboles. Las más utilizadas y recomendables para escribir son aquellas que provienen del nogal. Estas tintas son popularmente llamadas walnut ink (tinta de nuez), de hecho hay una marca que la comercializa con ese nombre). Los franceses la llaman brou de noix. En Perú existe una tinta proveniente del huarango (ver Glosario) la cual se fabrica bajo la receta original, previo a la conquista. Estas tintas con este color tan particular se venden ya preparadas en botellas o frascos. La virtud de las mismas es que por ser tan naturales no dañan las herramientas, así es que no hace falta lavar las plumas de inmediato, es más, se pueden haber usado y volver a usar sin necesidad de limpiarlas previamente.
Existen otras tintas, que tienen una consistencia más densa y tupida, que son tintas acrílicas, de consistencia más gomosa, que para algunos efectos pueden resultar interesantes (Pebeo, Plaka, FW, etc.). También las hay de consistencia más ligera que se diluyen con agua (Fluidine, Calli, Ecoline, Windsor & Newton, etc.). Todas ellas vienen en su versión de color negro y en una gama amplísima de colores.
Tintas 100% naturales vegetales y animales
Hoy en día se fabrican tintas 100% naturales, realizadas por especialistas que son capaces de elaborarlas con las mismas propiedades de conservación, tono y resistencia a la luz que otrora. Estas tintas vegetales y animales se inspiran en las tintas medievales conservando los antiguos preceptos de aquellas pero adaptándolos a la química moderna. Son únicas por sus tonos sutiles y significan algo muy valioso para los artistas que buscan matices vegetales, pero también, para aquellos que desean emular cierta calidez y textura de los antiguos manuscritos. Los tonos obtenidos proceden principalmente de taninos de árboles, y el único componente de origen animal es el colorante proveniente de la cochinilla (ver Glosario).
Tintas en barra
Existe la tinta china o japonesa en barra, también llamada tinta de palito o stick ink. Esta barra de uso milenario está fabricada a través de negro de humo, más algún aglutinante que le permite compactarse. La calidad de la misma depende de la materia prima para realizar el negro de humo. Las mejores tintas en barra son aquellas de las cuales sus humos han sido extraidos de oleaginosas o de resina de pino. Las barras de tinta japonesa se hacen generalmente de los aceites vegetales y por lo tanto tienden a producir un negro muy denso. Los japoneses hacen la tinta solamente una vez durante el año (en el otoño), para reducir la posibilidad de agrietarse y mejorar la consistencia. Utilizan una serie de puntos en el extremo de cada barra para clasificar la calidad de sus tintas. Cinco puntos para la calidad más fina, mientras que pocos puntos significan poca calidad. La calidad de la tinta china en barra es más azarosa, y no hay un parámetro aconsejable a la hora de elegir una barra más que la vieja usanza de "prueba y error".
Frotado de la barraLa tinta líquida se obtiene frotando uno de los extremos de la barra en forma circular sobre una piedra de paredes abrasivas con cierta cavidad en uno de sus extremos para albergar la tinta. Según la filosofía oriental, lo correcto sería sostener la barra con cuatro dedos respetando el sentido de la escritura que generalmente aparece grabada en dichas barras.
La técnica del frotado se realiza antes de comenzar la práctica caligráfica como parte de una meditación y de una introspección antes de comenzar el trabajo.
Al principio de su uso, se debe frotar la barra con más vigor, ya que presenta una laca que la conserva a su alrededor.
Se coloca en el centro de la piedra unas gotas de agua destilada, que tras el frotar de la barra sobre la misma, va transformándose en un líquido negruzco. La consistencia de la tinta depende de cuanto la amasemos, más la cantidad de agua agregada.
La tinta china o japonesa en barra es una de las más preciadas por los calígrafos, desde los escribas medievales, pasando por Edward Johnston, hasta los contemporáneos; ya que permite una excelente fluidez y perdurabilidad. Estas barras no solo existen en color negro, sino que se comercializan en distintos colores.
CONSEJOS
• Si una tinta resulta pegajosa, demasiado pesada, no está mal rebajarla con unas gotas de agua destilada* hasta alcanzar la textura que nos agrada y la que nos hace manipular la herramienta, ya que si la tinta no fluye bien, los trazos serán dudosos e irregulares.
• No mantener en ningún recipiente la tinta china en barra ya diluida, lo mejor y lo más recomendable es prepararla momentos antes de su uso.
• Siempre mantener seca la barra de tinta china cuando se deja de usar. Lavar la piedra de frotado una vez usada.
• Una buena tinta para caligrafía sería aquella tan consistente que se sostenga, por decirlo de alguna manera, en el reservorio de la pluma, es decir, que tenga la suficiente densidad, el peso necesario como para poder fluir.
• Los mejores tinteros para conservar la tinta son los de vidrio, pero por practicidad y economía las tintas se manufacturan en botellas plásticas. Recomendamos trasladar la cantidad de tinta necesaria para un uso corto, en frascos de vidrio con una tapa lo más hermética posible.
• Si se utiliza tinta evasada, agitarla antes de usar, y removerla cada tanto mientras se la utiliza.
RECETAS
En los antiguos tratados o manuales de escritura se encuentra una variedad de recetas para fabricar tintas, muchas de las cuales han sido efectivas ya que han persistido el paso del tiempo y su color casi no se ha alterado. Se basaban en la mezcla de negro de humo proveniente de oleaginosas o maderas de pino mezcladas con algún aglutinante como una goma, otras recetas populares, eran aquellas que mezclaban sales de hierro con algún tanino o sal y agallas de roble (oak-gall, iron-gall).
Fabricar tintas a través de ciertas recetas puede resultar un proceso arduo, pero a la vez, lleno romanticismo y de alquimia.
Básicamente se pueden utilizar materias primas naturales para fabricar una tinta, cada una de ellas tiene una función específica, que es:
• Aglutinar: clara de huevo
• Diluir: agua destilada*, o agua de lluvia hervida y colada en un filtro de papel o en su defecto agua potable hervida, filtrada y obviamente enfriada. Algunos también utilizan vinagre como diluyente.
• Colorear: cúrcuma
• Conservar: clavo de olor o esencia de clavo de olor.
A continuación 3 recetas para fabricar tintas caseras
Receta 1 Tinta ferrosa (Iron Ink)
Una de las recetas más antiguas para fabricar tintas
• 10 g de algún tanino
• 6 g de sulfato ferroso
• 10 g de goma
• 200 cl de agua
Receta 2 Tinta de Nogalina
• Nogalina en polvo cantidad necesaria
(para diluir en agua, se compra en madereras)
• Agua cantidad necesaria
• Gotas de goma Arábiga cantidad necesaria (ver Glosario)
Esta receta da una tinta sepia, de la misma familia que la tinta de nuez, que no es corrosiva, es translúcida y fluye muy bien. La densidad dependerá de la calidad y la cantidad de la nogalina. Dejamos que cada uno experimente y llegue a la
consistencia deseada.
Receta 3 Tinta para Cooperplate
Autor: Norman Braun
• 3 partes de tinta Pelikan 4001 violeta
• 1 una parte de tinta Mont Blanc roja
• 10 gotas de goma Arábiga (ver Glosario)
Esta receta da una tinta amarronada ideal para realizar escritura Cooperplate. También Norman recomienda como ideal, usar como soporte el papel Rodhia.
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